代晓蓉：周先生所说的“绿洲文化”我也很认同。我在新疆采风的一年多时间里有很深的体会，所以萌生了那样一个想法，在这个作品开篇植入一段表现大漠深处维吾尔族流浪艺人阿希克的短片，这样由茫茫沙海过渡到绚丽的歌舞，会非常有时空的张力，也能更好地体现维吾尔族木卡姆背后的文化渊源。

　　但是木卡姆新媒体舞台创作的探索不会止步在这里。像周老先生说的，是沙漠和绿洲之间的环境差异共同塑造了新疆维吾尔木卡姆艺术，在这样的环境中近距离感受木卡姆是一种非常切近的文化体验。就像我们在北京、上海的演出结束后，观众甚至比赛评委都不由自主地在剧场里跟着演员们一起舞动，“体验”将是未来木卡姆新媒体舞台创作的着眼点，也是最易于展现木卡姆艺术魅力的方面。如果能够发挥新媒体虚拟现实的沉浸式技术特点，开发全息影像、三维全景式观演模式，同时探索网络非现场虚拟环境观摩形式，充分利用大众传播进行线上和线下的商业展演，这才是把后戏剧剧场的理念发挥到一个新的水平。让观众成为这种交互式展演的主体，让他们更切近地体验大漠深处维吾尔族的精神和文化气质，这将是未来木卡姆新媒体创作的方向。

　　【代晓蓉，女，回族，英国诺丁汉大学信息科技硕士、上海音乐学院数字媒体设计博士，副教授、研究生导师。现任上海音乐学院教育信息技术中心副主任、上海音乐学院数字媒体艺术学院（筹）副主任、上海音乐学院东方数字媒体艺术研发中心负责人。在艺术实践方面，代晓蓉屡次担任数字媒体艺术设计、策划、艺术总监；在学术研究方面，代晓蓉从事数字媒体相关的虚拟交互技术、数字媒体规划等教学研究工作。曾多次获得国家、省部级奖项，被评为上海高校青年优秀教师、三八红旗手等荣誉称号。主持国家级科研项目的研发工作，并多次成功策演现代多媒体艺术活动】